Хороший динозавр - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Хороший динозавр"
The Good Dinosaur (2015)
Хронометраж:
1:33 (93 мин)
6.736/10
5936
5936
7.131/10
97444
97444
6.7/10
139000
139000
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Denise Ream
Продюсер
Исполнительный продюсер
Монтаж
Stephen Schaffer
Монтаж
Арт-директор
Bryn Imagire
Арт-директор
Matt Nolte
Арт-директор
Noah Klocek
Арт-директор
Huy K. Nguyen
Арт-директор
Дизайн производства
Автор оригинальной музыки
Помощник продюсера
Mary Alice Drumm
Помощник продюсера
Оркестратор
Nicholas Dodd
Оркестратор
Оператор-постановщик
Sharon Calahan
Оператор-постановщик
Mahyar Abousaeedi
Оператор-постановщик
Редактор звуковых эффектов
Курирующий звуковой редактор
Shannon Mills
Курирующий звуковой редактор
Супервайзер сценариев
Crosby Clyse
Супервайзер сценариев
Анимирование
Steven Clay Hunter
Анимирование
Благодарности
Michael Fong
Благодарности
Stereoscopic Supervisor
Bob Whitehill
Stereoscopic Supervisor
Production Manager
Ann Brilz
Production Manager
Сценарий
Meg LeFauve
Сценарий
First Assistant Editor
C.J. Hsu
First Assistant Editor
Sound Designer
Craig Berkey
Sound Designer
Assistant Editor
Thomas Gonzales
Assistant Editor
Christopher Zuber
Assistant Editor
Katie Schaefer
Assistant Editor
Foley Editor
Nia Hansen
Foley Editor
Story
Kelsey Mann
Story
Erik Benson
Story
Meg LeFauve
Story
Music Supervisor
Tom MacDougall
Music Supervisor
Foley Supervisor
Nia Hansen
Foley Supervisor
Music Editor
Erich Stratmann
Music Editor
Conductor
Nicholas Dodd
Conductor
Post Production Supervisor
Paul Cichocki
Post Production Supervisor
Cynthia Slavens
Post Production Supervisor
Casting Director
Kevin Reher
Casting Director
Natalie Lyon
Casting Director
Visual Effects
Matthew Webb
Visual Effects
Effects Supervisor
Jon Reisch
Effects Supervisor
Lighting Supervisor
Tim Best
Lighting Supervisor
Jonathan Pytko
Lighting Supervisor
Production Office Assistant
Tim Power
Production Office Assistant
Laura Finell
Production Office Assistant
Assistant Sound Editor
Kenny Pickett
Assistant Sound Editor
Animation Manager
Shannon Ryan
Animation Manager
Set Supervisor
David Munier
Set Supervisor
Executive Music Producer
Chris Montan
Executive Music Producer
Compositing Lead
Esdras Varagnolo
Compositing Lead
Supervising Animator
Michael Venturini
Supervising Animator
Layout
Colin Bohrer
Layout
Arjun Rihan
Layout
Story Supervisor
Kelsey Mann
Story Supervisor
Art Department Manager
Megan Bartel
Art Department Manager
Story Manager
Sally Garbarini
Story Manager
Lighting Manager
Sarah Jo Helton
Lighting Manager
Jesus Martinez
Lighting Manager
Second Film Editor
Anthony J. Greenberg
Second Film Editor
Editorial Manager
Gillian Libbert
Editorial Manager
Cathleen Carmean
Editorial Manager
Additional Storyboarding
James S. Baker
Additional Storyboarding
Additional Editorial Assistant
Что осталось за кадром
- Работая над семейством тираннозавров, художники черпали вдохновение в семействе фермеров с северо-западного тихоокеанского побережья США. Кинематографисты наткнулись на дом этой семьи во время исследовательского турне и были очарованы их внешностью и отношением к жизни.
- Для того, чтобы местность в фильме выглядела реалистично, команда художников и технических специалистов Pixar подробно изучала Дикий Запад Америки, начиная с города Джунтура (штат Орегон) и вплоть до долины Джексон Хоул (штат Вайоминг). Именно в той местности, если верить сценаристам, заблудился Арло.
- Чтобы окунуться в пучину девственной природы был организован исследовательский конный поход в Вайоминг. Дорога кинематографистов проходила вдоль горного хребта Тетон и реки Снейк. Исследовательская экспедиция дошла до Южной Монтаны, испытав на себе непростые климатические условия. Чтобы перенести все увиденные в ходе экспедиции красоты на экран, кинематографисты обратились к техническим специалистам Pixar, поскольку нужно было обработать огромный массив информации. Данные по Вайомингу нашли в Интернете. С остальными территориями создателям фильма помогло Американское Геологическое Управление, специалисты которого предоставили исчерпывающие ландшафтные данные по всем Соединенным Штатам. Большая часть сведений была представлена в качестве аэрофотографий. Информация о высотах точек рельефа местности стала отправной точкой в последующих изысканиях и разработке системы генерирования компьютерного ландшафта.
- При создании местности использовались фотографии со спутников. Был написан специальный плагин для программы, который указывал, что любое зеленое пятно на карте – это деревья и другие зеленые насаждения. По той же аналогии наносились на карту и другие типы местности: коричневый – земля и грязь, синий – водоем или река.
- Во время исследовательской экспедиции по Вайомингу кинематографисты решились сплавиться по реке Снейк. Путешествие снималось на камеру GoPro. В какой-то момент крепеж камеры ослаб, и она упала в реку. К счастью, опытный гид, знавший реку, сумел рассчитать, куда примерно поток вынесет ценную аппаратуру. Камеру нашли, при этом она продолжала работать. Съемочная группа получила бесценный материал, на котором был запечатлен весь заплыв от начала и до конца, в том числе – и подводные съемки.
- Готовясь к съемкам фильма, художники и техники из Disney/Pixar создали целую библиотеку различных дождевых и облачных эффектов, которые могли видоизменяться и комбинироваться друг с другом для получения оригинальных сочетаний. Обычно облака рисуются двухмерными, в этом же фильме, впервые в истории мультипликации, они были сделаны стопроцентно объемными. Они подвижны и могут освещаться с любого ракурса, создавая очень реалистичную облачность.
- Работая над внешностью и поведением Бура (огромный тираннозавр, которого встречает Арло по дороге домой), кинематографисты ориентировались на актеров, которые гармонично смотрелись в образах классических ковбоев, таких как Клинт Иствуд и Джек Пэланс.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
