Апокалипсис сегодня - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Апокалипсис сегодня"
Apocalypse Now (1979)
Хронометраж:
2:27 (147 мин)
8.269/10
8994
8994
8.148/10
166717
166717
8.4/10
767000
767000
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Сценарий
Кастинг-директор
Terry Liebling
Кастинг-директор
Монтаж
Lisa Fruchtman
Монтаж
Gerald B. Greenberg
Монтаж
Арт-директор
Angelo P. Graham
Арт-директор
Каскадёр
Joe Finnegan
Каскадёр
Chuck Waters
Каскадёр
Дизайн производства
Постановщик трюков
Декоратор
George R. Nelson
Декоратор
Гримёр
Fred C. Blau Jr.
Гримёр
Jack H. Young
Гримёр
Звукорежиссёр дубляжа
Richard Beggs
Звукорежиссёр дубляжа
Mark Berger
Звукорежиссёр дубляжа
Dale Strumpell
Звукорежиссёр дубляжа
Thomas Scott
Звукорежиссёр дубляжа
Автор оригинальной музыки
Carmine Coppola
Автор оригинальной музыки
Дополнительный монтаж
Evan A. Lottman
Дополнительный монтаж
Сопродюсер
Gray Frederickson
Сопродюсер
Fred Roos
Сопродюсер
Tom Sternberg
Сопродюсер
Помощник продюсера
Mona Skager
Помощник продюсера
Второй помощник режисера
Larry J. Franco
Второй помощник режисера
Оператор-постановщик
Пилот
John Addington
Пилот
Музикант
Jordan Amarantha
Музикант
Jim Loveless
Музикант
Оператор
Piero Servo
Оператор
Hiro Narita
Оператор
Костюмер
Dennis Fill
Костюмер
George L. Little
Костюмер
Luster Bayless
Костюмер
Norman A. Burza
Костюмер
Координатор костюмеров
Charles E. James
Координатор костюмеров
Помощник арт-директора
James J. Murakami
Помощник арт-директора
Property Master
Douglas T. Madison
Property Master
Курирующий звуковой редактор
Richard P. Cirincione
Курирующий звуковой редактор
Супервайзер сценариев
Ray Quiroz
Супервайзер сценариев
Nancy Hopton
Супервайзер сценариев
Special Effects Coordinator
Joe Lombardi
Special Effects Coordinator
A.D. Flowers
Special Effects Coordinator
Фотограф
Josh Weiner
Фотограф
Chas Gerretsen
Фотограф
David Wynn-Jones
Фотограф
Associate Editor
George Berndt
Associate Editor
Благодарности
Jeff Scheftel
Благодарности
Flora Purim
Благодарности
Production Manager
Leon Chooluck
Production Manager
Barrie M. Osborne
Production Manager
First Assistant Editor
Michael Jacobi
First Assistant Editor
Additional Editor
Barry Malkin
Additional Editor
Sound Designer
Construction Coordinator
John LaSalandra
Construction Coordinator
Редактор диалогов
John Nutt
Редактор диалогов
Jim Borgardt
Редактор диалогов
Joanne D'Antonio
Редактор диалогов
Assistant Editor
Jerry Ross
Assistant Editor
Tracey Smith
Assistant Editor
Stephen Semel
Assistant Editor
Richard Candib
Assistant Editor
Jerry Ross
Assistant Editor
Michael Kirchberger
Assistant Editor
Ken Fischer
Assistant Editor
Jay Boekelheide
Assistant Editor
Arthur Coburn
Assistant Editor
Additional Director of Photography
Transportation Coordinator
John Reade
Transportation Coordinator
Dennis Hollis
Transportation Coordinator
Бригадир техников
Alfredo Marchetti
Бригадир техников
Assistant Property Master
Tom Shaw Jr.
Assistant Property Master
Thomas L. Roysden
Assistant Property Master
Matt Tomich
Assistant Property Master
Willie E. Hunter
Assistant Property Master
Leadman
Gary Fettis
Leadman
Construction Foreman
Robert Scaife
Construction Foreman
Special Effects
Gerald Endler
Special Effects
Casting Assistant
Heig Beck
Casting Assistant
Ken Metcalfe
Casting Assistant
Sue Bastian
Casting Assistant
Special Effects Technician
Lawrence J. Cavanaugh
Special Effects Technician
John Fraser
Special Effects Technician
Rudy Liszczak
Special Effects Technician
Richard O. Helmer
Special Effects Technician
Eddie Ayay
Special Effects Technician
Ted Martin
Special Effects Technician
David St. Ana
Special Effects Technician
Mario Carmona
Special Effects Technician
Third Assistant Director
Tony Brandt
Third Assistant Director
Production Controller
Jean A. Autrey
Production Controller
Production Accountant
Norman Webster
Production Accountant
Sculptor
James B. Casey
Sculptor
Светооператор
Luciano Galli
Светооператор
Помощник режиссёра
Larry J. Franco
Помощник режиссёра
Tony Brandt
Помощник режиссёра
Music Editor
Stan Witt
Music Editor
Second Unit Director of Photography
Stephen H. Burum
Second Unit Director of Photography
Piero Servo
Second Unit Director of Photography
First Assistant Camera
Efren Lapid
First Assistant Camera
Post Production Coordinator
Doug Claybourne
Post Production Coordinator
Barbara Marks
Post Production Coordinator
Additional Writing
Researcher
Deborah Fine
Researcher
Production Assistant
Robert Carroll
Production Assistant
Phil Radcliffe
Production Assistant
John Chapman
Production Assistant
Kevin Hughes
Production Assistant
Russ Corin
Production Assistant
Lloyd Kind
Production Assistant
Tony Dingman
Production Assistant
Barbara Parker
Production Assistant
Matt Tomich
Production Assistant
Patti Claybourne
Production Assistant
Production Coordinator
Marisa Alcaraz
Production Coordinator
Loolee De Leon
Production Coordinator
Production Secretary
Francesca Riviere
Production Secretary
Location Coordinator
Jack English
Location Coordinator
Assistant Production Coordinator
Gwen M. Lucas
Assistant Production Coordinator
Sound Recordist
Nathan Boxer
Sound Recordist
Jack C. Jacobsen
Sound Recordist
Choreographer
John Calvert
Choreographer
Assistant Sound Editor
Tim Holland
Assistant Sound Editor
Nina Wax
Assistant Sound Editor
Karen G. Wilson
Assistant Sound Editor
Barbara McBane
Assistant Sound Editor
Dave Davis
Assistant Sound Editor
Supervising Editor
Richard Marks
Supervising Editor
Production Executive
John LaSalandra
Production Executive
Title Designer
Wayne Fitzgerald
Title Designer
Sound Editor
Jay Miracle
Sound Editor
Leslie Hodgson
Sound Editor
Maurice Schell
Sound Editor
Les Wiggins
Sound Editor
Pat Jackson
Sound Editor
Military Consultant
Dick White
Military Consultant
Fred Rexer
Military Consultant
Peter Kama
Military Consultant
Paul Gregory
Military Consultant
Paul G. Hensler
Military Consultant
Richard Dioguardi
Military Consultant
Doug Ryan
Military Consultant
Dennis Juban
Military Consultant
Music Producer
Creative Consultant
Dennis Jakob
Creative Consultant
Aerial Camera
David L. Butler
Aerial Camera
David B. Nowell
Aerial Camera
Color Timer
Ernesto Novelli
Color Timer
Larry Rovetti
Color Timer
Assistant Camera
Mauro Marchetti
Assistant Camera
Luigi Barnardini
Assistant Camera
Efren Lapid
Assistant Camera
Rogilio De La Rama
Assistant Camera
Giuseppe Alberti
Assistant Camera
Aerial Coordinator
Dick White
Aerial Coordinator
J. David Jones
Aerial Coordinator
Дополнительный кастинг
Éva Gárdos
Дополнительный кастинг
Lou Whitehill
Дополнительный кастинг
Randy Carter
Дополнительный кастинг
Executive Assistant
Melissa Mathison
Executive Assistant
Jack Fritz
Executive Assistant
Apprentice Sound Editor
Jephrey Hetz
Apprentice Sound Editor
Louis Benioff
Apprentice Sound Editor
Jeff Watts
Apprentice Sound Editor
Barbara Ellis
Apprentice Sound Editor
Dennie Thorpe
Apprentice Sound Editor
Rob Fruchtman
Apprentice Sound Editor
Marine Coordinator
Peter Cooper
Marine Coordinator
Dennis Murphy
Marine Coordinator
Shane Edwards
Marine Coordinator
Production Illustrator
Alex Tavoularis
Production Illustrator
Second Unit Cinematographer
Piero Servo
Second Unit Cinematographer
Documentation & Support
Что осталось за кадром
- Фильм снят по мотивам повести Джозефа Конрада «Сердце тьмы» (Heart of Darkness, 1902).
- В сценах с Дэннисом Хоппером можно заметить надпись Apocalypse Now на каменных сооружениях.
- Френсис Форд Коппола сыграл небольшую роль журналиста, который делает репортаж во время боя. Его слова: «Не смотрите на камеру, делайте вид, что сражаетесь!».
- По версии британского канала Film4 фильм занял 1 место в списке «50 фильмов обязательных к просмотру, прежде чем вы умрете».
- Когда Фрэнсис Форд Коппола предложил Аль Пачино сыграть Уилларда, тот отказался, сказав: «Я знаю, на что это будет похоже. Ты собираешься сидеть там, в вертолете, и указывать, что мне делать, а я буду торчать в этом болоте пять месяцев». На самом деле съемки продлились 1 год 4 месяца.
- Сначала предполагалось, что фильм будет снимать Джордж Лукас, который был в то время протеже Копполы в студии American Zoetrope. Коппола основал эту студию в качестве альтернативы основным голливудским студиям и планировал использовать её для поддержки молодых режиссёров, только что закончивших режиссёрские школы и курсы. Война во Вьетнаме была тогда ещё в разгаре, и первоначальный план состоял в том, чтобы снимать картину непосредственно во Вьетнаме, на партизанский манер. Однако компания Уорнер Бразерс, у которой был договор с Zoetrope, отказалась финансировать такой проект, мотивировав это как сомнениями в коммерческом успехе фильма, так и соображениями безопасности — риск в том, что создатели фильма пострадают при съёмках в зоне боевых действий, был немалый. Лукас позже утверждал, что и сама студия Zoetrope смотрела на этот проект как на «сумасбродный», да и к нему самому и его коллегам по проекту относились так же.
- Свой сценарий Джон Милиус написал в 1969-м году. Сценарий назывался «Психоделический солдат». По его же версии, мятежный полковник не только провозгласил себя богом, но и вступил в непосредственную войну с американской армией.
- На роль капитана Уилларда приглашали Стива МакКуина.
- Роль Уилларда уже начал играть Харви Кейтел, но спустя две недели Коппола заменил его на Мартина Шина.
- Полное имя героя Шина – Бенджамин Уиллард. Старших сыновей Харрисона Форда зовут Бенджамин и Уиллард.
- В момент, когда исполнителем главной роли хотели сделать МакКуина, сценарий назывался «Апокалипсис Три», в нем было три главных героя, и всех их, по замыслу Копполы, должны были сыграть крупнейшие звезды, в частности, Джин Хэкмен.
- Во время съемок Коппола сбросил 100 фунтов веса.
- Хуже всех вел себя на съемках Марлон Брандо. Ему заранее заплатили миллион долларов, но всякий раз он угрожал уйти из фильма. Тогда Коппола заявил своему агенту, что ему все равно, и взамен Брандо он желает получить Джека Николсона, Роберта Редфорда или Аль Пачино. В конце концов, Брандо остался, набрал во время съемок 40 килограммов веса, отказался читать оригинальный сценарий и даже роман Конрада, отклонил режиссерский сценарий Копполы, согласился только на импровизацию своей роли и запрещал снимать себя на свету – лишь в темноте.
- Первоначально по сценарию Куртца звали полковник Леви.
- Коппола шутил, что если бы Аль Пачино согласился на роль Куртца, ему пришлось бы снимать свой фильм в нью-йоркской квартире Пачино.
- В некоторых сценах звук взлетающих вертолётов был воспроизведен на синтезаторе, чтобы лучше синхронизировать его с музыкой.
- Съемки шли на Филиппинах, и по контракту президент Фердинанд Маркос должен был предоставить съемочной группе вертолеты и пилотов. Однако время от времени Маркос забирал воздушную технику, чтобы вести сражения с местными мятежниками.
- По графику съемки фильма должны были длиться чуть больше шести недель, но растянулись на 16 месяцев.
- На несколько месяцев съемки прервал случившийся тайфун.
- По слухам Коппола и многие другие из съемочной группы в процессе съемок находились под действием марихуаны и ЛСД. По крайней мере, в подобном уличили актера Сэма Боттомса.
- У фильма нет начальных титров. Его название появляется лишь в самом конце.
- Один из звукорежиссеров Рэнди Том рассказывал, что понадобилось девять месяцев, чтобы свести звук так, как того хотел Коппола.
- Многие диалоги фильма были уже записаны на стадии пост-продакшна, так как записанные ранее шумы (например, звук вертолётов) испортили большинство сцен с диалогами.
- Ряд фотографий полковника Куртца из его досье были кадрами из фильма «Блики в золотом глазу» (1967) Джона Хьюстона, где Брандо сыграл военного офицера.
- Героя Г.Д. Спрэдлина зовут генерал Корман. Это намек на легендарного продюсера Роджера Кормана, у которого начинал свою работу Фрэнсис Форд Коппола.
- Чтобы попасть в фильм Лоуренс Фишбёрн соврал о своем возрасте (съемки начались в 76-м, ему было на тот момент 14 лет).
- «Я уверен, что создал произведение искусства, и не мог сделать лучше», — сказал Фрэнсис Форд Коппола об «Апокалипсисе сегодня».
- Джон Милиус рассказывал, что на написание сценария его вдохновили слова профессора, у которого он учился: профессор утверждал, что никому ещё не удавалось снять хороший фильм по книге «Сердце тьмы», несмотря на то, что попытки сделать это предпринимались такими легендарными людьми, как Орсон Уэллс и Ричард Брукс. Сценарий Милиуса вовсе не предполагал, что фильм станет антивоенным, как это впоследствии произошло. Милиус придерживался политически правых взглядов, и сценарий фильма включал несколько монологов, в которых полковник Курц восхвалял достоинства войны и образа жизни воина. Сам Милиус отказался режиссировать фильм, считая, что для этой роли гораздо более подходит Джордж Лукас.
- Американское правительство и военное командование, видя, что Коппола собирается снять фильм, который не совпадёт с официальной точкой зрения на войну во Вьетнаме, отказалось каким-либо образом помогать в съёмках фильма. Коппола нашёл поддержку у правительства Филиппин, которое было тогда в натянутых отношениях с США.
- В процессе съёмок страданий капитана Уилларда в отеле Сайгона Коппола стремился к максимальному правдоподобию, и сам Шин поддерживал его в этом, вгоняя себя в депрессию и намеренно злоупотребляя алкоголем. Ему потребовалось длительное время, чтобы восстановиться и вернуться к работе, и Коппола подумывал даже о том, чтобы свернуть производство фильма. Когда съёмки возобновились, Шина стремились не нагружать, и в некоторых сценах, которые надо было переснять, Мартина подменял его брат Джо Эстевес, похожий на Шина и внешне, и голосом. Позже он также озвучивал некоторые из диалогов фильма.
- Известно высказывание Копполы о съёмках: «Мы делали этот фильм примерно так же, как американцы вели войну — нас было слишком много, мы тратили слишком много денег и понемногу сходили с ума». Поскольку Коппола вложил в съёмку фильма собственные средства, он испытывал беспрецедентное давление — в случае, если бы фильм не был закончен в приемлемые сроки или оказался бы коммерчески неуспешным, режиссёр оказывался перед риском банкротства.
- На просмотр всего отснятого материала требовалось около 15 часов. Из-за этого монтаж фильма, который в то время занимал около полугода, растянулся почти на двухлетний срок. Когда был готов первый вариант фильма, оказалось, что он длится более пяти часов, и для проката его необходимо было сильно сократить. Коппола вспоминал, что это был весьма тяжёлый для него процесс, приходилось выбрасывать целые сюжетные линии, на съёмку которых было потрачено много времени, сил и средств. В конце концов Коппола смонтировал трёхчасовой вариант фильма, который был показан на фестивале в Каннах в 1979 году в качестве «неоконченной работы». Картина имела ошеломляющий успех и завоевала главный приз фестиваля — «Золотую пальмовую ветвь». На пресс-конференции в Каннах Коппола произнёс ставшие известными слова: «Мой фильм — не о Вьетнаме; он и есть Вьетнам».
- Коппола объяснил, почему в картине нет и не должно быть титров: каждому зрителю, пришедшему на просмотр в любой точке планеты, вместе с билетом должны вручить специальный буклет с подробным рассказом о съёмках фильма и с подробной информацией о его создателях с перечнем всех членов съёмочной группы.
- Роджер Эберт, объявил «Апокалипсис сегодня» лучшим фильмом 1979 года и впоследствии добавил его в свой список великих фильмов на том основании, что «он продвигается гораздо дальше, чем все остальные, в тёмные уголки человеческой души». По словам Эберта, это «не столько фильм о войне, сколько о том, как война вытаскивает на поверхность такую правду о людях, которую они предпочли бы никогда не знать».
- Некоторые участники войны во Вьетнаме считают фильм «Апокалипсис сегодня» самым правдоподобным фильмом об этой войне.
- По законам Филиппин, после завершения съёмок фильма все декорации должны были быть уничтожены. Коппола решил разрушить декорации с помощью серии взрывов и снять это на плёнку, в надежде так или иначе использовать эти кадры впоследствии. Коппола со своими сотрудниками установил несколько камер с различными объективами и фильтрами, и снял взрывы с разных точек и с разной скоростью. На фоне этих кадров в оригинальной версии фильма на 35-мм плёнке шли титры в конце фильма, и многие посчитали это указанием на то, что Уиллард всё же вызвал бомбардировщики. Узнав о такой реакции, Коппола вырезал из концовки фильма эти кадры и оставил просто титры. Он отрицал, что бомбардировка поселения Курца рассматривалась как один из альтернативных вариантов окончания фильма.
- В фильме по-настоящему убивают корову.
- Коппола отчаянно искал удовлетворившую бы его финальную сцену, пока его жена Элеанор не рассказала, что была свидетельницей жертвоприношения животного в местном племени ифугао.
- В частной беседе во время приезда в Москву в 1979 году Коппола рассказывал, что в предыдущем варианте финала последним кадром фильма должен был стать наезд камеры (с общего плана на крупный) на лицо Уилларда, выходящего к аборигенам после убийства полковника Курца. По первоначальному замыслу режиссёра этот последний кадр должен был перекликаться с первым (так и не снятым), которым фильм должен был открываться: в режиссёрском сценарии сохранилось упоминание о стремительном движении камеры из космического пространства к Земле, к Юго-Восточной Азии, к Вьетнаму, к Сайгону, к отелю, где на кровати лежит Уиллард, и остановиться камера должна была на лице Уилларда (то, с чего сейчас фильм и начинается).
- Существует несколько различных версий титров в конце фильма. Релиз фильма на плёнке 70 мм не содержит титров в конце (кроме надписи Copyright 1979 Omni Zoetrope), и в последних кадрах фильма Уиллард плывёт на катере мимо статуи каменного идола, которая постепенно растворяется в темноте. В версии на плёнке 35 мм титры показываются на фоне взрывов. В версии 1979 года, наиболее распространённой, титры идут на чёрном фоне. В версии Redux титры также показываются на чёрном фоне, но при этом звучит музыка и слышны звуки джунглей.
- Среди невошедших в фильм сцен на Blu-ray издании последней идёт сцена под названием Special forces knife. В этой сцене капитан Уиллард становится свидетелем убийства фотожурналиста по приказу Курца, из-за того что тот сделал его снимок. Фотожурналиста убивает Колби (военный, перешедший на сторону Курца), после чего Уиллард мечет в Колби нож и убивает его самого.
- Фильм снят по мотивам повести Джозефа Конрада «Сердце тьмы» (Heart of Darkness, 1902).
- Френсис Форд Коппола сыграл небольшую роль журналиста, который делает репортаж во время боя. Его слова: «Не смотрите на камеру, делайте вид, что сражаетесь!».
- Когда Фрэнсис Форд Коппола предложил Аль Пачино сыграть Уилларда, тот отказался, сказав: «Я знаю, на что это будет похоже. Ты собираешься сидеть там, в вертолете, и указывать, что мне делать, а я буду торчать в этом болоте пять месяцев». На самом деле съемки продлились 1 год 4 месяца.
- Свой сценарий Джон Милиус написал в 1969-м году. Сценарий назывался «Психоделический солдат». По его же версии, мятежный полковник не только провозгласил себя богом, но и вступил в непосредственную войну с американской армией.
- В момент, когда исполнителем главной роли хотели сделать МакКуина, сценарий назывался «Апокалипсис Три», в нем было три главных героя, и всех их, по замыслу Копполы, должны были сыграть крупнейшие звезды, в частности, Джин Хэкмен.
- Ряд фотографий полковника Куртца из его досье были кадрами из фильма «Блики в золотом глазу» (1967) Джона Хьюстона, где Брандо сыграл военного офицера.
- «Я уверен, что создал произведение искусства, и не мог сделать лучше», — сказал Фрэнсис Форд Коппола об «Апокалипсисе сегодня».
- Джон Милиус рассказывал, что на написание сценария его вдохновили слова профессора, у которого он учился: профессор утверждал, что никому ещё не удавалось снять хороший фильм по книге «Сердце тьмы», несмотря на то, что попытки сделать это предпринимались такими легендарными людьми, как Орсон Уэллс и Ричард Брукс. Сценарий Милиуса вовсе не предполагал, что фильм станет антивоенным, как это впоследствии произошло. Милиус придерживался политически правых взглядов, и сценарий фильма включал несколько монологов, в которых полковник Курц восхвалял достоинства войны и образа жизни воина. Сам Милиус отказался режиссировать фильм, считая, что для этой роли гораздо более подходит Джордж Лукас.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
