Военно-полевой госпиталь М.Э.Ш. - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Военно-полевой госпиталь М.Э.Ш."
M*A*S*H (1970)
Хронометраж:
1:56 (116 мин)
6.986/10
990
990
7.335/10
5847
5847
7.4/10
75867
75867
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Ingo Preminger
Продюсер
Leon Ericksen
Продюсер
Монтаж
Danford B. Greene
Монтаж
Арт-директор
Jack Martin Smith
Арт-директор
Arthur Lonergan
Арт-директор
Каскадёр
Eddie Hice
Каскадёр
Декоратор
Walter M. Scott
Декоратор
Stuart A. Reiss
Декоратор
Автор оригинальной музыки
Johnny Mandel
Автор оригинальной музыки
Начальник отдела производства
Norman A. Cook
Начальник отдела производства
Оператор-постановщик
Harold E. Stine
Оператор-постановщик
Сценарий
Novel
Richard Hooker
Novel
Sound Designer
Bernard Freericks
Sound Designer
John D. Stack
Sound Designer
Что осталось за кадром
- С первого дубля снять героиню Сэлли Келлермен (1937-2022) в душе не удалось, потому что она знала, чего ожидать, и перед тем, как полог палатки подняли, легла на пол, где камера её не видела. Чтобы актрису отвлечь, режиссёр Роберт Олтмен (1925-2006) и актёр Гэри Бёргхофф распорядились включить камеру и начать съёмку, а сами зашли в душевую палатку и одновременно спустили брюки. В этот момент полог палатки подняли, а Келлермен стояла там буквально столбом с выпученными от удивления глазами – ведь перед ней сбоку от камеры и вне кадра стоял Бёргхофф во всей красе.
- Том Скеррит впоследствии вспоминал, что реплики и диалоги в фильме на 80% были импровизацией, ведь на некоторые роли Роберт Олтмен взял людей, которые прежде ни в кино, ни на телевидении не работали.
- По словам Роберта Олтмена, Эллиотт Гулд и Дональд Сазерленд вместе обратились к руководству студии с жалобой на то, что, по их мнению, Олтмен уделяет слишком много времени и внимания съёмкам второстепенных персонажей. Актёры потребовали, чтобы режиссёра заменили, но получили отказ. Когда фильм вышел на экраны и завоевал признание критиков и зрителей, признался в этом режиссёру один только Гулд. В результате он продолжил сниматься у Олтмена, тогда как Сазерленд в фильмах Олтмена больше ни разу не появился.
- Когда руководители студии впервые увидели отснятый материал, они заявили режиссёру Роберту Олтмену, что солдаты у него выглядят какими-то чересчур чумазыми в сравнении с солдатами, к примеру, военных драм «Тора! Тора! Тора!» (1970) Ричарда Флейшера (1916-2006), Киндзи Фукасаку (1930-2003) и Тосио Масуда и «Паттон» (1970) Франклина Дж. Шаффнера (1920-1989). Олтмен сам воевал на фронтах II Мировой войны. Он ответил начальству, что это война, и солдаты на войне действительно не выглядят с иголочки. На следующий день руководство студии посоветовало продюсерам этих двух картин сделать солдат несколько погрязнее.
- Одной из придуманных Робертом Олтменом инноваций стало наложение друг на друга разных диалогов: в некоторых сценах одновременно звучало до четырёх разговоров. На тот момент это считалось нетрадиционным и даже революционным, но Олтмен оказался прав, и зрители согласились с мыслью, которую он пытался донести, о том, что война это «бардак, где ничего никогда не понятно». Впоследствии этот приём использовался и в некоторых других фильмах.
- По просьбе кинокомпании «20th Century Fox», в начале фильма к титрам добавили сообщение о том, что действие фильма разворачивается в Корее. Война в Корее упоминается и в сообщениях из громкоговорителей, и по радио. А в одной из сцен прямо говорится, что действие фильма разворачивается в 1951 году, – чтобы зрители не решили, что всё это происходит в годы вьетнамской войны, которая шла как раз, когда фильм снимали и когда он вышел на экраны.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
