Призрак оперы - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Призрак оперы"
The Phantom of the Opera (1925)
Хронометраж:
1:47 (107 мин)
7.078/10
327
327
Съёмочная группа
Режиссёр
Ernst Laemmle
Режиссёр
Продюсер
Carl Laemmle
Продюсер
Монтаж
Maurice Pivar
Монтаж
Edward Curtiss
Монтаж
Gilmore Walker
Монтаж
Арт-директор
Charles D. Hall
Арт-директор
Дизайн производства
Ben Carré
Дизайн производства
Декоратор
Russell A. Gausman
Декоратор
Гримёр
Автор оригинальной музыки
Sam Perry
Автор оригинальной музыки
Оператор-постановщик
Milton Bridenbecker
Оператор-постановщик
Charles Van Enger
Оператор-постановщик
Руководитель визуальных эффектов
Jerome Ash
Руководитель визуальных эффектов
Фотограф
Roman Freulich
Фотограф
Novel
Set Designer
Charles Gemora
Set Designer
Помощник режиссёра
Sound
Jack Foley
Sound
Title Designer
Tom Reed
Title Designer
Walter Anthony
Title Designer
Адаптация
Elliott J. Clawson
Адаптация
Dialogue
Assistant Camera
Cliff Shirpser
Assistant Camera
Recording Supervision
C. Roy Hunter
Recording Supervision
Treatment
Bernard McConville
Treatment
Что осталось за кадром
- Этот фильм — первая экранизация книги Гастона Леру.
- Сценарий фильма переписывался 5 раз, притом разными сценаристами.
- Эта первая версия «Призрака» вошла в Золотой фонд классики кинематографа, и безусловная заслуга тут принадлежит актеру Лону Чейни.
- Грим Чейни базировался не на маске, а на его «живом» лице. Известно, что он использовал какие-то проволочные каркасики, вставляя их в нос, для изменения формы лица помещал за щеки целлулоидные диски и закапывал в глаза капли для придания им нужного выражения.
- Для фильма было отснято два финала.
- Спустя два года после выхода фильма в кино пришел звук, и немые ленты были обречены. В 1929 году к фильму были добавлены музыка и некоторые диалоги, а также вопли ужаса.
- При озвучивании фильма подразумевалось, что голос Чейни будет слышен, но в результате его дублировал другой актер. Чейни не был привлечен к озвучиванию и умер в том же году.
- Поскольку фильм снимался в трёх цветовых форматах, для съемок каждой сцены оператор Ван Энгер ставил три различных типа освещения. Одно для съёмок Technicolor, другое для черно-белого варианта и более драматически эффектное освещение для рекламных фотографий.
- В съёмках фильма было задействовано около 5 000 человек. В частности, зрительный зал в Опере был заполнен настоящей «живой» публикой.
- Однажды во время съемок Руперту Джулиану стало настолько страшно от игры Чейни, что он невольно охнул.
- Лента находится в общественном достоянии в США и внесена в Национальный реестр фильмов.
- Карл Леммле купил право на экранизацию лично у Гастона Леру после их знакомства в 1922 году.
- Мэри Филбин, игравшая Кристину, впервые увидела Лона Чейни в тот момент, когда сняла маску — её крик испуга в фильме был ненаигранным. Второго дубля уже не понадобилось.
- Знаковый кадр с лицом Эрика использован в качестве одной из фотографий преступников в фотокартотеке Шерлока Холмса в фильме Игоря Масленникова «Шерлок Холмс и доктор Ватсон».
- В общей сложности фильм переснимали дважды — оригинальная версия, снятая Рупертом Джулианом, была забракована из-за постоянных разногласий со съемочной группой и самим Чейни. Вторая версия фильма была снята Эдвардом Седжвиком и переработана в более мелодраматическом и даже комедийном ключе. Однако после того, как её освистала публика на тестовом просмотре, эту версию так же забраковали. Существующая версия фильма была доснята и смонтирована не указанными в титрах Морисом Пиваром и Луисом Вебером — они удалили и переработали большую часть материала отснятого Джулианом и Седжвиком, однако снятая Седжвиком концовка осталась.
- Маску Призрак Чейни носит белую, из папье-маше, закрывающую всё лицо до верхней губы, а ниже приделана оборочка из ткани, прикрывающая рот. Когда Призрак говорит, она забавно колышется.
- Как утверждалось в публикациях, появившихся во время выхода фильма, в нем присутствовало 17 минут цветной съёмки. Сцены постановки «Фауста» и бала-маскарада были выполнены с использованием ранней двухцветной версии Technicolor. До нашего времени дошла только последняя. Утерянными оказались съёмки в технологии Prizmacolor и те кадры, где плащ призрака и крыша оперы были покрашены в красный цвет с использованием ручной колоризации. Эти кадры были восстановлены лишь в 1996 году с помощью компьютерных технологий. В фильме также широко использовалось тонирование в различные цвета (жёлтый, синий, зелёный, красный).
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
