Эльф - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Эльф"
Elf (2003)
Хронометраж:
1:37 (97 мин)
6.667/10
4501
4501
6.327/10
19743
19743
7.1/10
346000
346000
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Shauna Robertson
Продюсер
Todd Komarnicki
Продюсер
Jon Berg
Продюсер
Исполнительный продюсер
Jimmy Miller
Исполнительный продюсер
Julie Darmody
Исполнительный продюсер
Сценарий
David Berenbaum
Сценарий
Монтаж
Dan Lebental
Монтаж
Арт-директор
Kelvin Humenny
Арт-директор
Charles E. McCarry
Арт-директор
Художник по костюмам
Laura Jean Shannon
Художник по костюмам
Каскадёр
David Mylrea
Каскадёр
Дизайн производства
Rusty Smith
Дизайн производства
Постановщик трюков
Scott J. Ateah
Постановщик трюков
G. A. Aguilar
Постановщик трюков
Второй режиссёр
Mickey Gilbert
Второй режиссёр
Christopher Woods
Второй режиссёр
Декоратор
Johanne Hubert
Декоратор
Ключевой гримёр
Victoria Down
Ключевой гримёр
James Sarzotti
Ключевой гримёр
Звукорежиссёр дубляжа
Jon Taylor
Звукорежиссёр дубляжа
Brad Sherman
Звукорежиссёр дубляжа
Автор оригинальной музыки
Начальник отдела производства
Penny Gibbs
Начальник отдела производства
Костюмер
Todd Lawley
Костюмер
Kelly Canfield
Костюмер
Второй помощник режисера
Andrew M. Robinson
Второй помощник режисера
Оператор-постановщик
Greg Gardiner
Оператор-постановщик
Оператор
William Waring
Оператор
Carey Toner
Оператор
Стедикам-Оператор
Carey Toner
Стедикам-Оператор
Координатор костюмеров
Nancy Duggan
Координатор костюмеров
Редактор звуковых эффектов
Anthony Milch
Редактор звуковых эффектов
Steve Mann
Редактор звуковых эффектов
Stephen P. Robinson
Редактор звуковых эффектов
Помощник арт-директора
Barbara Wilson
Помощник арт-директора
Property Master
James Mazzola
Property Master
Bryan Korenberg
Property Master
Руководитель визуальных эффектов
Lauren Ritchie
Руководитель визуальных эффектов
Joe Bauer
Руководитель визуальных эффектов
Bill Westenhofer
Руководитель визуальных эффектов
Курирующий звуковой редактор
John Leveque
Курирующий звуковой редактор
Супервайзер сценариев
Jessica Clothier
Супервайзер сценариев
Supervising ADR Editor
Kimberly Lowe Voigt
Supervising ADR Editor
Special Effects Coordinator
Tony Lazarowich
Special Effects Coordinator
Фотограф
Alan Markfield
Фотограф
Digital Effects Supervisor
Mark Rodahl
Digital Effects Supervisor
Animation Supervisor
Stephen Chiodo
Animation Supervisor
Erik De Boer
Animation Supervisor
Sound Mixer
Продюсер визуальных эффектов
Joseph B. Conmy IV
Продюсер визуальных эффектов
Dan Foster
Продюсер визуальных эффектов
Первый помощник режиссёра
Jim Brebner
Первый помощник режиссёра
Анимирование
Musa Brooker
Анимирование
Jeremy Oddo
Анимирование
Justin Mitchell
Анимирование
Teresa Drilling
Анимирование
Brian Dowrick
Анимирование
Hunter Athey
Анимирование
Steve Baker
Анимирование
Rob Meyers
Анимирование
Boom Operator
Kelly Zombor
Boom Operator
Сценарий
David Berenbaum
Сценарий
Set Designer
Geoff Wallace
Set Designer
Jay Mitchell
Set Designer
Allan Galajda
Set Designer
Amrit Laura Gunhouse
Set Designer
Sound Designer
Wade Wilson
Sound Designer
Art Department Coordinator
Victoria Balharry
Art Department Coordinator
Редактор диалогов
Kimberly Lowe Voigt
Редактор диалогов
Compositing Supervisor
Craig Seitz
Compositing Supervisor
Key Hair Stylist
Angel De Angelis
Key Hair Stylist
Sherry Linder-Gygli
Key Hair Stylist
Assistant Set Decoration
Jennifer Silvertand
Assistant Set Decoration
Special Effects Makeup Artist
Gitte Axen
Special Effects Makeup Artist
Rebeccah Delchambre
Special Effects Makeup Artist
Music Editor
Tanya Noel Hill
Music Editor
First Assistant Camera
David E. Baron
First Assistant Camera
Doug Lavender
First Assistant Camera
Patrick Stepien
First Assistant Camera
Post Production Supervisor
Jay Vinitsky
Post Production Supervisor
Casting Director
Susie Farris
Casting Director
Visual Effects
Douglas Bloom
Visual Effects
Antoine Durr
Visual Effects
Arthur Jeppe
Visual Effects
Production Office Assistant
Troy W. Carrington
Production Office Assistant
Modeling
Giovanni Dulay
Modeling
Lighting Artist
John Paszkiewicz
Lighting Artist
Color Timer
Michael Hatzer
Color Timer
Compositors
Brian Fisher
Compositors
Greg Groenekamp
Compositors
Joe Salazar
Compositors
First Assistant Hairstylist
Ian C. Ballard
First Assistant Hairstylist
Donna Bis
First Assistant Hairstylist
Vocal Coach
Dal McKennon
Vocal Coach
Что осталось за кадром
- Когда Уилл Феррелл (он играл Бадди) в костюме эльфа шёл по тоннелю Линкольна (он соединяет Манхэттен и Нью-Джерси), произошло несколько ДТП, так как водители машинально засматривались на него и отвлекались от ситуации на дороге.
- Режиссёр Джон Фавро использовал дистанционное управление, чтобы показать реакцию игрушек на вид Уилла Феррелла.
- Сцену, в которой герой Уилла Феррелла ест пирожные со спагетти, пришлось переснимать, потому что во время съёмок первого дубля актёра стошнило.
- Ватные шарики, которые в кабинете врача поедает герой Уилла Феррелла, были сделаны из сахарной ваты без красителей.
- Уиллу Ферреллу предлагали гонорар $29 миллионов за съёмки в сиквеле (он запланирован на конец 2024 года), но актёр отказался.
- На роль менеджера сначала планировали взять Ванду Сайкс, но в самый последний момент она из проекта ушла, и роль досталась Фэйзону Лаву. Он настоял на том, чтобы носить бирку с именем, сделанную для Сайкс, и именно поэтому на его бирке можно прочесть имя «Ванда».
- Авторы фильма планировали почтить память главного героя мультфильма 1964 года «Рудольф – красноносый олень» студии «Rankin/Bass Productions» и даже стали включать в фильм отсылки к нему, полагая, что все связанные с авторскими правами нюансы благополучно улажены. Вскоре, однако, выяснилось, что разрешения от владельцев авторских прав получено не было. Затем адвокаты «New Line Cinema» предложили сделать костюм Бадди в исполнении Уилла Феррелла синим, а не зелёным, но это потребовало бы пересъёмок уже отснятого материала или перекрашивания костюмов посредством цифровых технологий. Впоследствии выяснилось, что авторские права на мультфильм 1964 года были оформлены с нарушением действующего законодательства, так что все отсылки к нему оказались правомерными.
- В последний день съёмок в Нью-Йорке режиссёр Джон Фавро, Уилл Феррелл и оператор Грег Гардинер разъезжали по городу, выбирая места для съёмок. Они выходили из машины и интересовались у прохожих, согласятся ли они появиться в небольшой эпизодической роли на экране, а временами выходил один Феррелл в костюме Бадди. Многие сцены первого появления Бадди в Нью-Йорке были сняты именно тогда (как, например, сцена, в которой ему чистят обувь, или сцена, в которой он перебегает через улицу, лавируя между машинами).
- Во время съёмок Уилл Феррелл мучился головными болями и бессонницей, потому что ему приходилось есть много сладкого на камеру.
- Многие декорации приходилось сооружать в двух экземплярах – покрупнее (для актёров, игравших эльфов) и помельче (для актёров нормального роста). В сцене, в которой к эльфам обращается Эдвард Эснер, играющий Санту, он стоит на платформе среди уменьшенных декораций. Эльфы стоят на другой платформе, расположенной позади него.
- Руководство компании «New Line Cinema» настаивало на том, чтобы на роль Джови взяли Кэти Холмс, но она от сделанного ей предложения отказалась. В результате выбрали Зои Дешанель, потому что она умеет петь. По словам Джона Фавро, в фильм добавили музыки как раз после того, как он узнал о способности актрисы петь.
- Зои Дешанель выкрасилась в блондинку для проекта, который так и не осуществился, и где-то в этот период пробовалась на роль эльфа. Руководство студии не велело ей перекрашиваться, потому что её взяли на роль благодаря кинопробам, в которых она была как раз блондинкой.
- Значительную часть сцен с героями Уилла Феррелла, Боба Ньюхарта и Эдварда Эснера снимали в принудительной перспективе (это техника, которая использует оптическую иллюзию, чтобы заставить объект казаться дальше, ближе, больше или меньше, чем он есть на самом деле), чтобы воссоздать особый дух и атмосферу классических фильмов о Рождестве. (Эту же технику применяли в работе над трилогией Питера Джексона «Властелин колец».) В сцене, в которой герои Феррелла и Ньюхарта едут на велосипеде, Феррелл ехал на переднем плане, а Ньюхарт стоял на платформе несколько в отдалении, чтобы выглядеть меньше, чем он есть на самом деле. Его руки на плечах героя Феррелла были в действительности руками молодого актёра, стоявшего за спиной Феррелла за кадром. Схожим образом снимали сцену, в которой герой Феррелла сидит на коленях у персонажа в исполнении Ньюхарта.
- Сценарий был написан в 1993 году, и примерно с год к нему присматривалась независимая компания под названием «Motion Picture Corporation of America». Там планировали взять на роль Бадди актёра Криса Фарли. По словам сценариста Дэвида Беренбаума, с Фарли в главной роли это был бы «совершенно другой фильм». Со временем, однако, интерес к проекту продемонстрировала другая киностудия. Сценарий попал на стол Джону Бергу, продюсеру и одному из руководителей «New Line Cinema», который и убедил эту компанию взяться за проект. Позже продюсер Тодд Комарники предложил на роль Бадди актёра Уилла Феррелла. Ни Беренбаум, ни Берг или Комарники прежде фильмы не продюсировали, и «New Line Cinema» поначалу относилась к проекту с изрядной долей скепсиса, но всё же бюджет картины утвердили в сумме $30 миллионов.
- Съёмки проходили в течение трёх недель в Нью-Йорке. Декорации некоторых локаций соорудили на территории заброшенной больницы для умалишённых в канадском Ванкувере, той самой, где когда-то проходили съёмки фильма ужасов «Фредди против Джейсона» (Ронни Юй, 2003). Некоторые члены съёмочной группы впоследствии признавались, что в таком кошмарном здании никогда прежде не работали.
- Уилл Феррелл и Джон Фавро нередко спорили об общей атмосфере фильма. Феррелл и Адам Маккей (они оба помогали с написанием сценария, хотя их имена в титрах среди других сценаристов не указаны) настаивали на том, чтобы снять комедию с рейтингом «PG-13» (детям до 13 лет просмотр нежелателен, сцены с насилием и «обнажёнкой» в фильме отсутствуют, но могут встречаться эпизоды с наркотиками и отсылки к сексу). Фавро настаивал на чём-то более лёгком и пригодном для семейного просмотра. Фильм обрёл большую популярность, а сиквел, о котором много говорили, так и не состоялся именно из-за убеждённости Феррела в том, что с Фавро они не сработались.
- Съёмки с принудительной перспективой (а это было необходимо) занимали так много времени, что работа над фильмом начала выпадать из графика. Чтобы положить конец этому отставанию и не выйти за рамки бюджета, Джо Бауэр, отвечавший за спецэффекты, и его люди работали ночами, возводя декорации для съёмок на следующий день. Декорации Северного полюса были такими огромными, что их пришлось сооружать на хоккейном поле стадиона в Ванкувере, т.к. в обычном павильоне они не помещались.
- Уилл Феррелл нередко выводил Джеймса Каана из себя, затягивая съёмки и настаивая на ещё одном дубле, и раздражение Каана становилось всё более зримым и ярко выраженным.
- Джон Фавро включил в сценарий съёмки на множестве локаций в Нью-Йорке (к примеру, небоскрёб «Empire State Building» или тоннель Линкольна), даже не будучи уверенным, что успеет провести там съёмки. Его подчинённые, однако, выправили все разрешения, и все съёмки на улице проходили именно в Нью-Йорке, чем Фавро страшно гордился. Съёмки нередко проводили так, чтобы окружающие оставались в полном неведении, так что Уиллу Ферреллу приходилось лавировать между машинами на улице и находиться близко к проносящимся по тоннелю грузовикам без какой-либо страховки.
- Самую запоминающуюся сцену, в которой Бадди называет Санту в магазине «Macy's» самозванцем, чуть было не убрали из сценария ещё до того, как дело дошло до её съёмок. Руководству «Macy's» не понравилось, что эту компанию начнут ассоциировать с «самозваным» Сантой, так что если авторы фильма собирались проводить съёмки в головном магазине на Манхэттене, то эту сцену из сценария следовало убрать. Кончилось тем, что сняли эту сцену в кафетерии в заброшенной больнице для умалишённых в Ванкувере.
- Сцену, в которой за Бадди гонится магазинный Санта, надо было снять с первого дубля, потому что воссоздание декораций было бы очень проблематичным.
- Сцену драки между Бадди и Сантой из магазина снимали на фоне зелёного экрана, а детей сняли отдельно и добавили в сцену посредством компьютерных технологий.
- Авторы фильма планировали почтить память главного героя мультфильма 1964 года «Рудольф – красноносый олень» студии «Rankin/Bass Productions» и даже стали включать в фильм отсылки к нему, полагая, что все связанные с авторскими правами нюансы благополучно улажены. Вскоре, однако, выяснилось, что разрешения от владельцев авторских прав получено не было. Затем адвокаты «New Line Cinema» предложили сделать костюм Бадди в исполнении Уилла Феррелла синим, а не зелёным, но это потребовало бы пересъёмок уже отснятого материала или перекрашивания костюмов посредством цифровых технологий. Впоследствии выяснилось, что авторские права на мультфильм 1964 года были оформлены с нарушением действующего законодательства, так что все отсылки к нему оказались правомерными.
- Значительную часть сцен с героями Уилла Феррелла, Боба Ньюхарта и Эдварда Эснера снимали в принудительной перспективе (это техника, которая использует оптическую иллюзию, чтобы заставить объект казаться дальше, ближе, больше или меньше, чем он есть на самом деле), чтобы воссоздать особый дух и атмосферу классических фильмов о Рождестве. (Эту же технику применяли в работе над трилогией Питера Джексона «Властелин колец».) В сцене, в которой герои Феррелла и Ньюхарта едут на велосипеде, Феррелл ехал на переднем плане, а Ньюхарт стоял на платформе несколько в отдалении, чтобы выглядеть меньше, чем он есть на самом деле. Его руки на плечах героя Феррелла были в действительности руками молодого актёра, стоявшего за спиной Феррелла за кадром. Схожим образом снимали сцену, в которой герой Феррелла сидит на коленях у персонажа в исполнении Ньюхарта.
- Джон Фавро включил в сценарий съёмки на множестве локаций в Нью-Йорке (к примеру, небоскрёб «Empire State Building» или тоннель Линкольна), даже не будучи уверенным, что успеет провести там съёмки. Его подчинённые, однако, выправили все разрешения, и все съёмки на улице проходили именно в Нью-Йорке, чем Фавро страшно гордился. Съёмки нередко проводили так, чтобы окружающие оставались в полном неведении, так что Уиллу Ферреллу приходилось лавировать между машинами на улице и находиться близко к проносящимся по тоннелю грузовикам без какой-либо страховки.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
