Щегол - команда, съёмочная группа
Вся команда, съёмочная группа фильма "Щегол"
The Goldfinch (2019)
Хронометраж:
2:29 (149 мин)
7.14/10
927
927
6.562/10
64777
64777
6.4/10
30000
30000
Съёмочная группа
Режиссёр
Продюсер
Nina Jacobson
Продюсер
Исполнительный продюсер
Mari-Jo Winkler
Исполнительный продюсер
Kevin McCormick
Исполнительный продюсер
Sue Kroll
Исполнительный продюсер
Кастинг-директор
Ellen Chenoweth
Кастинг-директор
Монтаж
Курирующий арт-директор
Deborah Jensen
Курирующий арт-директор
Художник по костюмам
Kasia Walicka Maimone
Художник по костюмам
Каскадёр
Samantha MacIvor
Каскадёр
Jodi Pynn
Каскадёр
Дизайн производства
K.K. Barrett
Дизайн производства
Постановщик трюков
G. A. Aguilar
Постановщик трюков
Декоратор
Rena DeAngelo
Декоратор
Гримёр
Karla Muenze
Гримёр
Jackie Risotto
Гримёр
Erica Whelan
Гримёр
Kim Taylor
Гримёр
Yasmina Smith-Tyson
Гримёр
Звукорежиссёр дубляжа
Skip Lievsay
Звукорежиссёр дубляжа
Автор оригинальной музыки
Trevor Gureckis
Автор оригинальной музыки
Сопродюсер
Margaret Chernin
Сопродюсер
Помощник продюсера
Maarten Swart
Помощник продюсера
Оператор-постановщик
Стедикам-Оператор
Maceo Bishop
Стедикам-Оператор
Makeup Department Head
Evelyne Noraz
Makeup Department Head
Руководитель визуальных эффектов
Lesley Robson-Foster
Руководитель визуальных эффектов
Ruben Rodas
Руководитель визуальных эффектов
Курирующий звуковой редактор
Skip Lievsay
Курирующий звуковой редактор
Hair Department Head
Mandy Lyons
Hair Department Head
Парикмахер
Jamie Amadio
Парикмахер
Продюсер визуальных эффектов
Parker Chehak
Продюсер визуальных эффектов
Сценарий
Peter Straughan
Сценарий
Novel
Donna Tartt
Novel
Sound Designer
Blake Leyh
Sound Designer
Lawrence Zipf
Sound Designer
Construction Coordinator
Key Hair Stylist
Gina Leone
Key Hair Stylist
Makeup Designer
Kyra Panchenko
Makeup Designer
Hair Supervisor
Izzi Galindo
Hair Supervisor
Special Effects Makeup Artist
Casting Associate
Susanne Scheel
Casting Associate
Second Unit Director of Photography
Maceo Bishop
Second Unit Director of Photography
Visual Effects Editor
Perri B. Frank
Visual Effects Editor
Rachel Ambelang
Visual Effects Editor
Grant Anderson
Visual Effects Editor
Mark DiStefano
Visual Effects Editor
Eric Lorenz
Visual Effects Editor
Erin Sullivan
Visual Effects Editor
Paul Daniel
Visual Effects Editor
Visual Effects
Matthew T. Griffin
Visual Effects
Aaron Raff
Visual Effects
Shannen Miceli
Visual Effects
Marc Goldfine
Visual Effects
Line Producer
Erwin Godschalk
Line Producer
Что осталось за кадром
- Фильм основан на одноимённом романе (2013) американской писательницы Донны Тартт, получившей за него Пулитцеровскую премию.
- В фильме показана картина «Щегол» (1654) кисти Карела Фабрициуса (1622-1654), которая хранится в королевской галерее Маурицхёйс в Гааге, Нидерланды. Для съемок фильма этот музей смог предоставить кинематографистам очень реалистичного «дублера» картины. К.К. Барретт, художник-постановщик фильма, рассказывает: «В музее использовали 3D-сканер, чтобы отсканировать поверхность картины, а затем послойно воспроизвести полотно в натуральную величину. Для некоторых кадров мы увеличивали картину в цифровом формате, а затем художник по реквизиту накладывал сверху слой краски, чтобы мазки и текстура выглядели так же, как на оригинальном полотне».
- Большинство сцен, местом действия которых был Лас-Вегас, на самом деле снимались на окраинах Альбукерке. Чтобы еще больше усилить контраст между городом и пустыней, по словам оператора-постановщика, «большинство сцен в Лас-Вегасе намеренно снималось при ярком дневном свете, чтобы добиться ощущения раскаленного воздуха и выгоревших на солнце цветов». Помимо освещения, также использовался более широкий объектив, «чтобы пространство выглядело более открытым, пустынным и враждебным по отношению к Тео» — вспоминает Роджер Дикинс.
- «Метрополитен-музей» также оказывал помощь команде фильма в подготовке выставки для фильма. Копии экспонатов, висящих на стенах музея в кино, создавались на основе изображений в высоком разрешении, на использование которых создатели фильма получили лицензии от «Метрополитен-музея», музея «Маурицхёйс», «Рейксмюсеума» и других галерей. Команды художников-графиков и сценографов печатали изображения на фотобумаге, а затем работали над их текстурой, чтобы они выглядели как старинные полотна. Для «музейного» эпизода фильма были созданы репродукции более чем 80 полотен, самым знаменитым из которых является «Урок анатомии доктора Тульпа» Рембрандта. Учитывая степень разрушений, которые должны были бы произойти в результате взрыва, было невозможно снимать такие интерьеры музея в самом «Метрополитене». Поэтому создатели воссоздали несколько смежных залов музея в помещении огромного склада в Йонкерсе, который часто используют для съемок фильмов.
- Локацию для просторного дома семьи Барбур, к которым мальчик попадает после трагедии в музее, Барретт с командой нашли в городе Хэвен, штат Нью-Йорк.
- На роль юного Бориса режиссёр Джон Кроули хотел взять кого-то из актёров русского театра Нью-Йорка, но Финн Вулфхард во время прослушивания потряс и режиссёра, и репетитора по произношению безупречным русским акцентом.
- В фильме показана картина «Щегол» (1654) кисти Карела Фабрициуса (1622-1654), которая хранится в королевской галерее Маурицхёйс в Гааге, Нидерланды. Для съемок фильма этот музей смог предоставить кинематографистам очень реалистичного «дублера» картины. К.К. Барретт, художник-постановщик фильма, рассказывает: «В музее использовали 3D-сканер, чтобы отсканировать поверхность картины, а затем послойно воспроизвести полотно в натуральную величину. Для некоторых кадров мы увеличивали картину в цифровом формате, а затем художник по реквизиту накладывал сверху слой краски, чтобы мазки и текстура выглядели так же, как на оригинальном полотне».
- Большинство сцен, местом действия которых был Лас-Вегас, на самом деле снимались на окраинах Альбукерке. Чтобы еще больше усилить контраст между городом и пустыней, по словам оператора-постановщика, «большинство сцен в Лас-Вегасе намеренно снималось при ярком дневном свете, чтобы добиться ощущения раскаленного воздуха и выгоревших на солнце цветов». Помимо освещения, также использовался более широкий объектив, «чтобы пространство выглядело более открытым, пустынным и враждебным по отношению к Тео» — вспоминает Роджер Дикинс.
Вам понравился фильм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
