Как комедии снимать не нужно.

Новый отечественный фильм "Все включено" – ярчайший пример того, как комедии снимать не нужно. В каждой работе (и в создании кинокартин тоже) всегда есть два пути – простой и правильный. Если выбираешь первый, это позволяет сэкономить много усилий, но результат ВСЕГДА оказывается весьма далеким от идеала. Второй путь отнимает уйму времени, сил и нервов, но, только следуя им, получаешь шанс создать по-настоящему незаурядное произведение, которое будут помнить десятилетия спустя. Увы, во время съемок ленты "Все включено" кинематографисты каждый раз выбирали путь наименьшего сопротивления, и результат оказался вполне предсказуемым.

Очень точное представление о качестве этого фильма можно получить по его первой шутке. В утренней программе радиостанции-спонсора ведущая радостно сообщает новость: "В Афганистане кролики так нанюхались конопли, растущей на местных полях, что стали бросаться на людей". Вам эта шутка кажется смешной?

Но это только присказка. Дальше начинается совсем уж невообразимое.

Каким должен быть главный герой хорошей комедии? В идеале – узнаваемым и положительным человеком своего времени, не лишенным, разумеется, некоторых недостатков. Но выделить из толпы такого героя очень непросто. Это только кажется, что Шурик и Семен Семеныч Горбунков, Надя и Людмила Прокофьевна были всегда. Нет, только огромные усилия всей съемочной группы – от сценариста, режиссера и актеров до гримера и костюмера – сделали вымышленных персонажей живыми и узнаваемыми. В результате этой огромной и славной работы эпоха застоя оказалась ярче всего запечатлена во вроде бы несерьезных комедиях, а не в социальных драмах того времени, на поверку оказавшихся сладко-фальшивыми сказками.

Но если создателям комедий не хочется надрываться в поисках типичных представителей эпохи, то есть способ проще: нужно снимать кино о дураках, жуликах или мошенниках. Впрочем, картины о подобных типах тоже могут стать шедеврами, но для этого персонажи опять же должны быть очень узнаваемыми героями своего времени. И относиться к ним кинематографисты должны со всей возможной серьезностью. (Самый яркий пример такого подхода, – пожалуй, "Джентльмены удачи".)